法国长篇纪实文学作品《舒伯特绷带》以诗意的笔法讲述了一位立志助人的音乐家的跨界探索。
作者克莱尔·奥佩尔是大提琴家，出生在法国的一个医生家庭，1993年毕业于莫斯科柴可夫斯基音乐学院。此外她还获得了巴黎索邦大学的哲学学位，并且在法国图尔大学医学院接受过艺术疗法教育。
克莱尔·奥佩尔从1990年代开始为自闭症儿童、失智老人、临终病人等特殊人群演奏，她演奏古典音乐，也演奏爵士、探戈、流行歌曲、世界各地的民族音乐。她经常观察到琴声能够抵达这些往往无法用语言交流的病人的心灵，为他们带去快乐。
2012年的一天，奥佩尔在一家失智老人养老院等电梯的时候遇到了紧张的一幕，两名护士要给一名伤口化脓的病人换绷带，因为恐惧和疼痛，病人大叫起来，并开始攻击接近她的护士。奥佩尔拿出她的琴不假思索地奏起舒伯特的音乐，奇迹出现了，老人停止了喊叫，挥舞的手臂软了下来，护士得以顺利地给她换药，她们戏称奥佩尔的琴声是“舒伯特绷带”。受这一故事的启发，2013年，刚刚获得艺术治疗文凭的奥佩尔与一家公立医院的姑息治疗科合作，开始进行“舒伯特绷带”研究项目，对现场音乐的镇痛作用进行研究，得到了医学界的关注。
本书荣获2021年法国音乐家文学奖，已被译为英、德、意、日语在多国出版。
三楼的女诗人
约翰·施特劳斯《皇帝圆舞曲》
2013年3月。巴黎，阿莱西亚科里安花园医疗养老院。
养老院窗前的大橡树沙沙作响。节日盛装般的巨大枝丫好似张开的双臂，紧紧抱住一位看不见的朋友。风动枝头，我每次都这样想。
养老院三楼的走廊很长。墙上贴着柠檬黄的墙纸，上面画着巨大的花朵，一朵绕着另一朵，相互缠绕，毫无美感。
瓦扬女士紧紧地抓着助步器，一小步一小步颤颤巍巍地向前挪。遇到每天早上来帮她梳洗的护工，她尖叫：“给我把这些黑人弄走！”瓦扬女士矮小消瘦，脸庞棱角分明，佝偻着身子。病历中注明她患有路易体痴呆。
“我不舒服……我不舒服……”她停下，如鸟儿一般左右张望，突然尖叫道：“救命！”然而，没有人留意她。一周以来，瓦扬女士被禁止进入餐厅。因为晚餐的时候，她会拿起自己的叉子插入邻座的手臂。
这天，我在医务室前遇见她。她啜泣着：“我受不了了，我受不了了，我受不了了……”
我喜欢在预定地点之外的地方拉大提琴。经过那里的护理人员可以停下疲惫的步伐，暂歇几分钟。瓦扬女士被费力地搀上医务室的椅子。
约翰·施特劳斯的《皇帝圆舞曲》。
她吃惊地眨着眼。过了一会儿，停止抽泣。她看上去乐在其中，乐曲结束她还鼓起了掌。
瓦扬女士孑然一身，没有伴侣，没有孩子，没有朋友。她有一位兄长，每周日她都在等他，但他从未来过。她唯一的财产，她的盔甲，她的骄傲，她抵御这个世界的城墙，是1975年5月21日德斯坦总统亲手授予她的那枚荣誉军团勋章。
每周一，我走进她的房间，她坐在床沿迎接我，说道：“我不舒服，我不舒服。”然后停顿片刻，说：“我要死了。”
约翰·施特劳斯的《皇帝圆舞曲》。巴赫“大无”里的吉格舞曲。《马赛曲》。大提琴的鸣唱炽热、圆润、哀怨。
我记下她絮絮叨叨的话，以一种精致的字体打印在白纸上，到了下次为她演奏时，当作她的新诗送给她。
我不舒服，
我不舒服，
我不行了。
怜悯我吧，
我受不了了，
完蛋了。
怜悯我吧，
没希望了，
我再也不知道了。
她十分吃惊，然后又仔细地再读一遍，抬头望向我，双唇颤抖着说：“这还真不错！”我从未看到她有这种表情。
下一周的诗歌题为《我的怒火，我的宝藏》。
瓦扬女士还是坐在床沿。护工从半掩着的门后探出脑袋，没听到生气的尖叫声，她有些担心。
我的演奏似乎创造了一个神奇的空间，之后一周接着一周，在《皇帝圆舞曲》、巴赫的吉格舞曲和《马赛曲》的旋律中，瓦扬女士的话逐渐多起来，好似不知从山上哪里喷出的一股水流，分支众多，在山谷中你追我赶、推推搡搡，很快飞溅在我们两人身上，清冽冰爽，让人想要开怀大笑。
我的怒火沉默不语，
因为我无权诉说。
我的怒火难以飞散，
因为它过于沉重。
我不能将它带去餐厅，
因为人们嫌弃我。
我不能分享它，
因为我被驱逐。
我的怒火蓝不见底。
尖锐如同长矛。
我的怒火散发出残羹的味道。
我的怒火饿了。
我的怒火沉默不语。
我不想把它丢弃在外，
我怕别人把它夺去。
也许我能够将它掩埋，
也许埋在一个洞中。
不太深，
不太软，
如果必要，
如果必要，
将它重拾……
将它重拾，
将它转售。
《皇帝圆舞曲》，巴赫的吉格舞曲，《马赛曲》。在两曲的间隙，我听写下她的话。我读给她听，一遍又一遍。她聚精会神，惊讶于自己的表现，敞开了心扉。我的到来，使她的存在变得真实，使她的话语变得鲜活，那些在白纸的山脚下战战兢兢的话语。
自我表达的前景开始在她内心悸动，那或许能令她得到解脱。
